Hunyo 4, 1965, sa isang maaraw na araw ng tag-araw, ang engrandeng pagbubukas ng monumento kay Mikhail Lermontov Yuryevich ay naganap sa kanyang tinubuang-bayan - sa Moscow. Ang seremonya ay dinaluhan ng mga makata, manunulat, mananaliksik, mag-aaral, mag-aaral at mga manggagawa lamang. Ang mga talumpati ng pagbati at taludtod ay tunog mula sa rostrum.
Ang ideya na lumikha ng isang bantayog sa Lermontov sa Moscow ay lumitaw noong 1941. Ito ay sa taon ng ika-100 anibersaryo ng pagkamatay ng makata na ang gobyerno ng metropolitan ay nagpatupad ng isang kautusan sa pagtatayo ng alaala. Ngunit ang pagsiklab ng World War II ay hindi pinahintulutang maisakatuparan agad ang ideya.
Sa simula lamang ng 60s ay posible na bumalik sa ideyang ito. Maraming mga kumpetisyon ang ginanap para sa pinakamahusay na disenyo ng bantayog. At noong 1964, sa taong ika-150 anibersaryo ng kapanganakan ng makata, naaprubahan ang disenyo ng unang monumento kay Lermontov sa Moscow. Nagsimula ang trabaho sa paggawa nito.
Moscow sa buhay ng M.Yu. Lermontov
Sa Moscow, nanirahan si Lermontov ng isang kabuuang hindi hihigit sa 5 taon. Ngunit ang pinakamahalagang mga kaganapan ay konektado sa lungsod na ito sa kapalaran nito. Dito noong Oktubre 1814 ipinanganak siya. Totoo, pagkalipas ng ilang buwan, sa simula ng 1815, dinala siya sa Tarkhany, sa pag-aari ng lola ng kanyang ina, kung saan siya ay dinala hanggang sa 13 taong gulang.
Noong 1827, muling nanirahan si Lermontov sa Moscow upang makatanggap ng edukasyon. Una siyang nag-aaral sa isang boarding school sa Moscow Imperial University, at pagkatapos ay pumapasok sa unibersidad mismo.
Sa wakas, ang simula ng aktibidad ng malikhaing makata ay konektado sa Moscow. Noong 1830, sa journal Athenaeum, lumitaw ang kanyang tula na Spring. Ito ang unang publication ni Lermontov. Simula nang panahong iyon, kumpiyansa siyang pumasok sa panitikan ng Russia.
Ang unang bantayog sa makata
Ang pag-uusap tungkol sa paglikha ng isang bantayog sa Lermontov ay nagsimula sa pagtatapos ng ika-19 na siglo, mga 40 taon pagkatapos ng kanyang trahedya na kamatayan sa isang tunggalian. Ang isang grupo ng inisyatibo ay lumitaw sa Pyatigorsk, na nagsimulang itaguyod ang ideyang ito, na humihiling ng pahintulot ng gobyerno at pagkolekta ng mga pondo.
Pagkatapos ay iminungkahi na magtayo ng isang bantayog sa Lermontov sa Moscow. Ngunit noong 1880, ang maingay na pagdiriwang ay naganap sa okasyon ng pagbubukas ng isang bantayog sa Pushkin doon (ang gawain ng A. Opekushin), kaya ang pamamahala ng lungsod ng Moscow ay pinilit na talikuran ang bagong proyekto ng magagandang.
Ang paglikha ng monumento ay nauna sa pamamagitan ng maraming taon ng paghahanda sa gawa. Noong 1889, ang unang bantayog sa Lermontov ay lumitaw sa Pyatigorsk.
Iba pang mga monumento sa Lermontov
Kasunod ng monumento na itinayo sa Pyatigorsk, ang mga alaala ng Lermontov ay nagsimulang lumitaw sa ibang mga lungsod ng Russia. Noong 1892 - sa Penza (sculptor Gunzburg I.Ya.), noong 1896 - sa St. Petersburg (Kreitan V.P.), noong 1900 - sa Serednikovo malapit sa Moscow (A. Golubkina). Dalawang beses isang pagtatangka ang ginawa upang magtayo ng isang bantayog sa site ng tunggalian Lermontov sa Pyatigorsk. Ang unang proyekto ay ipinatupad noong 1901 (ni A. Baykov), ngunit pagkalipas ng 6 na taon ang iskultura ay naging hindi nagagawa, tulad ng ay gawa sa dyipsum. Ang isang bagong bantayog sa parehong lugar ay itinayo noong 1915 (may-akda na si Mikeshin B.M.).
Mga Monumento M.Yu. Ang Lermontov ay na-install sa Tambov, Gelendzhik, ang museum-reserve ng Tarkhany (rehiyon ng Penza), sa Grozny. Ito ay nangyari na sa tinubuang-bayan ng makata, sa Moscow, ang kanyang memorya ay hindi na-immortalize sa huling pagliko. Ngunit ang monumento ng Moscow ay nakatayo sa iba pa sa mga tuntunin ng kapwa nito kasanayan sa pagpapatupad at ang spatial solution. Siya ay higit sa lahat makabagong, ngunit higit pa sa na sa takdang oras.
Pagpili ng isang lugar para sa monumento ng Lermontov sa Moscow
Ang tanong kung saan mai-install ang monumento ay mabilis na nalutas. Ang mga miyembro ng komisyon ay nagkakaisang pinili ang teritoryo sa Red Gate Square, na mula noong 1941 ay pinangalanang makata. Hindi kalayuan sa parisukat na ito ay ang bahay kung saan ipinanganak si M.Yu. Lermontov.
Lermontov Monument sa Moscow: yugto ng paghahanda
Ang kamalayan ng bantayog ay nauna sa maraming taon ng trabaho. Ang mga kumpetisyon para sa pinakamahusay na proyekto ay ginanap mula noong 1958. Isang hurado ng hurado ng mga miyembro ng Union of Artists ng USSR ay nag-aral ng dose-dosenang mga pagpipilian, sa loob ng mahabang panahon na hindi nakakahanap ng isa na lubos na masiyahan ang mga ito. Ang mga monumento ng Lermontov, na magkakaiba sa isang lagay ng lupa at anyo, ay ipinakita; ang mga larawan ay hindi matatagpuan, ngunit ang isang pandiwang paglalarawan ay napanatili.
Ang ilang mga eskultor ay nakasalalay sa isang pabago-bago na makasagisag na solusyon, pumili ng isang hindi pangkaraniwang komposisyon, pose, sitwasyon. Sila Lermontov ay inilagay sa isang bato, sa isang kabayo, nakaupo sa lupa, sa isang hagdan ng isang bundok. Ang mga nasabing proyekto ay kawili-wili sa kanilang sariling paraan, ngunit hindi tumutugma sa lugar na natutukoy para sa monumento sa hinaharap.
Ang ibang mga may-akda ay nakatuon sa paglipat ng panloob na estado ng makata, gamit ang mga nagpapahayag na kilos, pag-on ang ulo, atbp. Ngunit ang labis na pagpapahayag, ayon sa hurado, ay hindi tumugma sa imahe ni Lermontov.
Ang hurado ay interesado sa mga proyekto na nagmungkahi ng isang spatial solution ng monumento, sinuri kung paano ito magkasya sa nakapaligid na tanawin.
Isang pangkat ng mga may-akda na pinamunuan ni I.D. Ang Brodsky sa lahat ng mga yugto ng kumpetisyon ay kabilang sa mga contenders para sa tagumpay. Ito ang kanilang proyekto noong 1964 na naaprubahan.
Pangkat ng mga may-akda
Si Isaac Davidovich Brodsky ay ang pinaka-mature na miyembro ng panalong pangkat ng malikhaing. Nakipaglaban siya sa mga harapan ng World War II, at pagkatapos nito natapos ay pumasok siya sa Institute of Applied and Decorative Arts, kung saan siya nag-aral sa ilalim ng sikat na sculptor M.G. Manizer. Bago simulan ang trabaho sa monumento ng Lermontov, may karanasan si Brodsky sa pagtatayo ng mga monumento. Noong 1954-1955 imortalize niya ang memorya ng A.M. Gorky sa Tesselli at Yuzhno-Sakhalinsk, gumawa ng mga monumento sa mga rebolusyonaryong pinuno.
Dalawang batang arkitekto ang nakibahagi sa gawain - sina Nikolai Nikolaevich Milovidov at Grigory Efimovich Saevich. Mananagot sila sa spatial solution ng monumento, nilinaw ang laki nito, posisyon sa plaza, sinuri kung paano magiging maayos ang iskultura sa mga nakapaligid na mga gusali.
Ang mananaliksik I.L. ay nagbigay ng napakahalagang tulong sa malikhaing pangkat. Andronikov, nang wala ang kanyang payo at mga tip, ang bantayog sa Lermontov sa Moscow ay hindi matatanggap tulad ng kawastuhan at sikolohikal na kawastuhan.
Pagpipilian sa materyal
Ang pigura ng makata, napagpasyahan na gumawa ng tanso. Ito ay isa sa mga pinaka tradisyonal na materyales. Salamat sa mga plastik na katangian nito, pinapayagan ka nitong lumikha ng mga kumplikadong komposisyon, ihatid ang pinakamaliit na mga detalye. Ang mga monumento sa Lermontov sa Russia para sa pinakamaraming bahagi ay gawa sa haluang metal na ito.
Ang isang pandekorasyon na sala-sala ay gawa din sa tanso, na bumubuo ng isang solong ensemble kasama ang monumento. Ang natitirang mga bahagi ng ensemble na ito (pedestal, benches, platform, suporta ng lattice ng pylon) ay gawa sa makintab na grey granite. Ang kumbinasyon ng mga materyales, naiiba sa texture at mga katangian, posible upang maglagay ng mga semantiko na accent at makamit ang maximum na pagpapahayag.
Paglalarawan ng bantayog
Ang mga monumento sa Lermontov sa Russia ay magkakaiba sa pamamaraan at epekto sa manonood. Ang Alaala ng Moscow ay maigsi at sa parehong oras napaka nagpapahayag. Ang figure ng makata ay may mahigpit na mga contour na nabuo ng malalaking makinis na mga eroplano, ang mga hangganan kung saan nakikipag-ugnay sa mga matulis na anggulo. Nagbibigay ito ng pag-igting sa pose at figure. Ang napakalaking panloob na enerhiya ay tila nagtatago sa likod ng panlabas na pagpigil.
Ang buhay at pabago-bagong iskultura ay gumagawa ng interpretasyon ng damit. Ang figure ay nakapaloob sa isang mahigpit na amerikana amerikana. Ngunit ang mga bugso ng hangin ay nagkakalat ng mga sahig nito at nanginginig ang kwelyo, binubuksan ang dibdib ng makata patungo sa mga elemento. Ang pagiging matatag at higpit sa isang bisyo ay simbolikong ipinahayag din sa pose ng mga kamay na nahawakan sa likuran ng kanilang mga likuran. Gayunpaman, ang ulo ng makata ay sasabihin sa tagiliran sa isang tanda na ayaw niyang sumunod.
Ang isang maraming pagsisikap na ginugol upang makamit ang pagkakapareho ng larawan. Ang payo ng I.L. Andronikova. Ang batayan ay nakuha sa sariling larawan ni Lermontov, nilikha noong 1837.
